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2021-10-19 19:53:09

臂擱是古代漢族文人用來擱放手臂的文案用具。除了能夠防止墨跡沾在衣袖上外,墊著臂擱書寫的時候,也會使腕部感到非常舒服,特別是抄寫小字體時。因此,臂擱也稱腕枕。臂擱的稱謂是從古代的藏書之所———“秘閣”轉化而來,上海推薦收購文房四寶行家。在古代,“秘閣”指的是內府的一個圖書檔案機構,漢代以后都由秘書監掌管?!懊亻w”一名后來又成為尚書省的別稱,尚書省在漢魏時是皇帝的秘書機關。大概在紙張發明以前皇家所藏的圖書秘笈大都只是一些刻寫有文字的竹木片,而這種藏在秘閣中的竹木片后來也被代稱為“秘閣”,上海推薦收購文房四寶行家,上海推薦收購文房四寶行家。故明代時用來枕臂的臂擱也沿用了“秘閣”一名因為中國古代文人基本上都是或能書,或能畫,或既能書又能畫的,是離不開筆墨紙硯這四件寶貝的。上海推薦收購文房四寶行家

臂擱的出現與古人的書寫用具和書寫方式有密切關系。過去,人們用的是毛筆,書寫格式自右向左,稍不留意衣袖就會沾到字跡。于是,聰明的明代文人們發明了臂擱。據聞,古代大考———科舉考試時,為防舞弊,都是由相關人員謄寫考生試卷,十幾份試卷抄寫下來手臂累得不行,而有了臂擱的幫助就輕松多了。因此,臂擱也稱腕枕。另外,文人墨客們在烈日炎炎的夏日揮毫潑墨時,將臂擱枕于臂下,一來可防止臂上汗水洇紙,二來由于竹子性涼,有祛暑**,可得一時清爽,因而也有人管竹臂擱叫“竹夫人”。當然,長短與鎮紙相近的臂擱,也可充當鎮紙,壓在上面,防止紙輕易被風掀起。嘉定區設計收購文房四寶要多少錢總的來說,文房四寶,是古代文人的必備品,因為讀書識字和練字對此就必不可少。

根據該文中記載,康熙朝的琺瑯紫砂器,現在“故宮所藏一件制作于康熙四十四年(1705)的琺瑯彩茗壺為故宮存”該壺是宮廷畫家邵邦祐款,壺嘴和壺把都已缺失,還“彌足珍貴”。由此可知此紫砂蟾蜍硯的價值。又根據《收藏》雜志2012年第5期107頁刊登南京博物院邢舒良《南京博物院珍藏名壺覽勝》一文中介紹了一個清康熙年間宜興紫砂名藝人,陳鳴遠,(1622——1735),他是制作精品文玩成就很高的名手。他出生于紫砂世家,所制茶具、雅玩達數十種,無不精美絕倫,作品在仿生方面造詣深。我認為這個琺瑯彩紫砂蟾蜍硯就有可能是出自他的手,為什么呢?

文化是人類生活的反映,活動的記錄,歷史的積沉。硯文化是中國人在用硯、賞硯過程中所形成的一種生活現象,這種現象隨著時空的轉換而體現出不同的時代特征、地域風格和獨特的民族樣式。在歷代繪畫作品中,有很多生活場景描寫,文人畫之于文人生活、風俗畫之于市井活動,在這些場景中,既可以看到古代各階層用硯以及文人藏硯的基本形制,又可以找到歷代硯之流行風格。尋找這些,是為了探尋各種形制古硯的存在環境和文化背景,從而認知古硯的歷史文化價值。在收藏古硯的過程中,我們面對不同形制、紋飾、大小的硯,卻很少能確切知道這些古硯在古代的存在狀態。換句話說,我們并不清楚古代帝王、官宦、文人、學生、商賈以及販夫走卒用什么硯?凡此種種都能在古畫中找到蹤跡。 "文房"之名,起于我國歷史南北朝時期,專指筆、墨、紙、硯為文房所使用,而被人們譽為“文房四寶”。

墨給人的印象似稍嫌單一,但卻是古代書寫中必不可缺的用品。借助于這種的材料,中國書畫奇幻美妙的藝術意境才能得以實現。墨的世界并不乏味,而是內涵豐富。作為一種消耗品,墨能完好如初地呈現于今者,當十分珍貴。在人工制墨發明之前,一般利用天然墨或半天然墨來做為書寫材料。史前的彩陶紋飾、商周的甲骨文、竹木簡牘、縑帛書畫等到處留下了原始用墨的遺痕。文獻記載,古代的墨刑(黥面)、墨繩(木工所用)、墨龜(占卜)也均曾用墨。經過這段漫長的歷程,至漢代,終于開始出現了人工墨品。這種墨原料取自松煙,初是用手捏合而成,后來用模制,墨質堅實。據東漢應劭《漢官儀》記載:“尚書令、仆、丞、郎,月賜愉麋大墨一枚,愉麋小墨一枚?!庇澉缭诮耜兾魇∏ш柨h,靠近終南山,其山古松甚多,用來燒制成墨的煙料,極為有名。 四寶是文房常用和基本的物品,即筆、墨,紙和硯臺。上海高價收購文房四寶標準

據說毛筆是蒙恬創作的。至今被稱為毛筆之鄉的侯店,衡水縣,在農歷三月初三包餃子喝飲料慶祝蒙恬創作毛筆。上海推薦收購文房四寶行家

歷史上的紫砂硯存世很少,就是這樣一個殘缺的蟾蜍硯,在我生活都很困難的處境下,我還是勒緊褲袋花120元把它買下了。此蟾蜍硯缺了一只前足,蟾蜍的口沿也有小損傷。一般來說,在收藏界,像這樣殘缺的硯是沒有人要的,但我還是花大價錢去買,就是沖著它是紫砂而出手的。況且,此硯的胎質對當今的紫砂制品來說,它簡直是太土了,并且顆粒還顯得很粗。像這些帶紅色梨皮紋粗胎質里的顆粒,恐怕每平方英寸只有30——40的目數。硯的硯堂和下底是顯露的原紫砂本質外,蟾蜍的身體即硯的前面和側面都施了一層古銅色的琺瑯彩。這古銅色琺瑯彩由于年代久遠又罩上很厚的自然包漿,就更顯得老土,由于是純手工制的,因此顯得線條簡約,平實質樸,給人以雅拙的感覺。而此硯的價值就洽洽正是在這些不受今人看的老土和顆粒大的歷史背景奧妙里。從這個硯的形制看,它的硯池深闊,硯沿寬圓,帶有典型明代特征的遺韻,紫砂中帶有顆粒狀梨皮紋的紅色粗胎質,說明它受當時科學不發達的工藝限制而證明了它的年代久遠。從這種帶梨皮紋的粗顆粒胎質看,它的年代下限比較低都是在清早期。如果光看硯的形制和梨皮色的包漿以及顆粒目數的粗度,就會把它斷為明硯。 上海推薦收購文房四寶行家

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